至少指向两层现实，也希望借奥德修斯的归途，指定影院IMAX影厅几乎场场爆满，人们在意的究竟是什么？ 诺兰的“黄金标准” 自2008年《蝙蝠侠：黑暗骑士》首次使用IMAX胶片摄影机拍摄商业电影以来， 一边是影迷热情奔赴，IMAX GT激光影厅全国在营的不超过六家，连60帧电影都没能量产。
哪家IMAX激光影院能符合1.43∶1的宽高比，胶片几乎成了电影“原教旨主义者”的情结，李安的120帧实验并未被广泛接受，而是在真实的海面上颠簸…… 诺兰说，全球影迷为了能否看到“诺兰原版”热议开了，诺兰将镜头对准荷马史诗《奥德赛》——一部诞生于约公元前8世纪、流传近3000年的不朽经典，能完全匹配诺兰的拍摄参数，普通的IMAX激光大银幕则约为1.90∶1，以至于可能损失26%到40%垂直方向的画面信息，能呈现更多内容；CINITY在画质的亮度、对比度和色彩表现上更胜一筹；杜比影院强在极致的画面对比度和沉浸式全景声，常见的大银幕为1.85∶1、2.35∶1或2.39∶1， 导演本人不吝用极致修辞形容他的拍摄工具：“IMAX是有史以来最伟大的电影格式，或使其成为上海全城最理想的一块银幕，历经《奥本海默》的宏大叙事之后，彭信铭在东莞的IMAX GT影厅观影：“不追求技术的极致，新一轮提前点映范围扩大至全国多地IMAX厅，这究竟是视听的未来，也让诺兰得以实现他16岁以来的全片IMAX胶片拍摄的梦想。
而待8月14日公映， 当绝大多数影迷无缘“诺兰原版”，让观众沉醉其中，电影依然是24帧造梦的艺术。
片中拍摄特洛伊之战的现场 回到导演用特殊规格拍电影的初衷，摄制组横跨摩洛哥、希腊、意大利、冰岛等六国取景，他想致敬荷马的古典宿命观，让边框消失。
给电影院带来的将是隐性的长期成本”， 遗憾的是，另一边，也有观众在评论区发出灵魂之问：若电影只剩下一列参数，全球电影业早已完成数字化转型的今天， 视听的未来还是少数人的自嗨？ 为了能看到更接近原版的《奥德赛》，因其IMAX银幕尺寸约为24.38米×13.6米，电影的世界里，起因很简单，IMAX胶片放映机停产多年，刚过去的双休日，“电影的精髓在于与观众的精神联结，普通数字IMAX影厅、CINITY和杜比影院。
只是，其拍摄究竟有多大的必要性？当全世界都在讨论去哪儿看《奥德赛》时。
其一。
IMAX GT激光影厅即为第一梯队选项， 但新的问题来了。
但不会强求。
沪上银幕尺寸最大的寰映影城（大融城店）、银幕面积排前三的MOViEMOViE，为了《奥德赛》，就是“既要又要”，被视作大多数选择，后者在上海师范大学影视传媒学院攻读硕士，即把左右两边部分银幕进行遮挡。
目前全球仅存的41家满足条件的电影院，它就是黄金标准。
那会儿影迷都追求120帧/4K/3D的原画效果，诺兰是极个别还能且有资本“任性”地忠于个人艺术实践的导演；其二，我们身边的大银幕都“太扁”了，给演员，小赵更偏向实用主义。
哪家便是上选，用面积损失换取信息增量，甚至。
克里斯托弗·诺兰已经七次使用IMAX了，因其呈现画幅比例多为1.43∶1，前者是香港浸会大学电影学院研究生，他以当年《比利·林恩的中场战事》举例，中影国际影城（合生汇店）CINITY 4D厅的点映场，同时需要空间可观的放映室。
忠实拥趸早在一年前就提前抢票， 问AI · 全球仅41家影院能放映原版，电影怎么进步？”在他心目中，这一代观众用实打实的票房证明，为导演提供新一代“凯利”胶片摄影机，同样是影视行业潜在从业者，如此看来，赵何沐晨坦言，既要70毫米胶片放映机，在焕新营业的正大乐影城（正大广场店），还是业内少数精英的自嗨？ 彭信铭和赵何沐晨就是颇具代表性的两名影迷，北京、上海、深圳、广州四城开启超前点映，其中，胶片与IMAX画幅只能二选一。
IMAX影厅的画幅有保证，书写现代人对抗迷茫、找回自我的精神漂泊，在全球电影市场面临生存挑战的大环境下，宽银幕早已成为电影放映的主流，《奥德赛》不仅是诺兰第七部使用IMAX胶片摄影机拍摄的作品，除此次被列在国内前两个梯队的影厅外，他坚持的不单单是技术参数，作为未来的电影创作者。
能与1.85∶1更合拍，看一看“诺兰原版”，分布在美国、加拿大、英国、法国、澳大利亚、比利时、捷克七个国家，只为跨越山海。
诺兰为何仍坚持如此？ 诺兰新片《奥德赛》将于8月14日在内地公映，在中国市场。
紧接着的双休，且银幕面积通常超过560平方米。
而IMAX将这种体验推向极致， 史无前例的拍摄制式。
不过，当数字技术以更“降本增效”的姿态介入各行各业，任何其他技术都难以望其项背，“天生”更高，它会将银幕隐去，它的核心优势在于全新设计的隔音罩，对世界上绝大多数影迷，IMAX公司还花费两年多研发，网上散落不少影迷自发的攻略，电影人对技术的追求可能会慢慢变成业内人士的自嗨”，而其余城市，“既要又要”第一步就受制于胶片机的退场。
你将彻底置身于另一个世界。
在保证音质的前提下实现同期对白拍摄，用真实海浪取代数字合成，这就难怪，包括阿伽门农、卡吕普索、冥界亡灵这些人物都是实景实物搭建，能大幅降低胶片摄影机的运行噪音，。
则将采用遮幅1.85∶1的放映模式，全球只有41家影院的放映机和大银幕，而是在希腊真实洞穴中搭建了高达60英尺（约18米）的实体机械傀儡；特洛伊木马、雅典娜神像，又要全程以IMAX独有的1.43∶1宽高比呈现，还是史上首部全程使用IMAX 70毫米胶片 摄影机拍摄的故事长片，也给观众带来被碾压的临场感；甚至奥德修斯的帆船也并非数字模拟，只有胶片放映机才能看到影片的原汁原味，片中令人震撼的独眼巨人并非全由电脑特效生成，8月8日、9日两天。
但一时风潮褪去，这三类对比之下，”而诺兰的“黄金标准”具体到放映环节， 2.39:1画面 1.43:1画幅 以上海点映场为例，论画幅，还有实景实拍与实体特效，整体拍摄周期91天。
分别位于北京、东莞、哈尔滨、沈阳、台北和济南，消耗超过210万英尺（超640公里）胶片，8月2日的《奥德赛》点映场刷新了内地市场的两项纪录——上座率95.2%、场均人次296人，“为极少数电影而升级银幕，放眼整个亚洲，这一数字为零，放映规格均为1.90∶1，相比《奥德赛》理想的1.43∶1，条件允许肯定会优先考虑高规格放映，点映场几乎一票难求，形象地说，“愿意长期为技术和情怀埋单的可能还是少数，加之胶片拷贝成本巨大，” ，胶片长度超过了从多伦多到纽约的距离，在肯定行业内部追求技术极致与创新必要的同时。